Marshall Blog

カトウタロウとSLASH

Taro Kato and SLASH

今日はバレンタイン・デイ。マーブロからのチョコレートはAFD100だよ～ん！

1月の米NAMMショウで正式に発表されたSLASHのシグネイチャー・モデル、AFD100。各誌のNAMMレポートでチェックされた方も多いかもしれない。

人気音楽誌WeROCKでそのAFD100の試奏レポートが掲載される。弾き手は元ビートクルセイダーズのカトウタロウ。マーブロではZIGGYのサポートギタリストとして最近登場してもらったばっかりだ。

タロウちゃんは大のAC/DCフリーク。両端はタロウちゃんのピック。真ん中はホンモノのマルコム・ヤングのピック。これほど好きなのだ。AC/DCが好きということはマーシャルが好きということでしょ！

 

したがってマーシャルはバッチリだ！

実はお気に入りはAC/DCだけでなく、GUNS 'N' ROSES、すなわちSLASHも意中の人。何しろ、コピーバンドをしていたことがある位なのだ！こりゃかなりイケそうだ！

色々とセッティングを変えてAFD100の魅力を探るタロウちゃん。かなり真剣！特にAFDと#34の切り替えとPOWER（内蔵アッテネーター）に興味津津。

私は正直ガンズ世代ではない。ガンズが出て来た時、「拳銃とバラか…いい名前だな」と思った程度で夢中になったことは一度もない。ま、言ってみりゃ1959の青春だ。そんなキャリアでこのAFDを弾くと「アレッ？」っという感じになってしまう。特に設定をAFDにした時にそれが言えるのだが、どうも自分の思っているマーシャルの音、自分が期待しているマーシャルの音と違うんだナ…。

ところがこうしてタロウちゃんの弾くのを傍らで聴いていると、「アッラ～、ちょっと硬いけどいい音だな～」と感心してしまった。そういえば、実際にこのAFD100を使用したSLASHのSUMMER SONICのステージもちょっと「硬いかな？」と思ったもんだ。

「そうなんです。SLASHの音は硬めです」とキッパリ指摘するタロウちゃん。写真はSGを使用しているが、他にもレス・ポール・スタンダードでもトライしてくれた。「このAFD100はまさにSLASHの音を出してくれていますね。そうこれはまさにあの音だ！」

詳しいコメントはWeROCK 021をご覧くだされ！

「コレ欲しい!!!!」とAFDにスリスリするタロウチャンなのであった！

カトウタロウの詳しい情報はコチラ⇒Sabbath "buta"dy Sabbath

これが当取材掲載のWeROCK 021。表紙は閣下。本日、2月14日の発売だ！売り切れに注意!!

WeROCKの詳しい情報はコチラ⇒WeROCKオフィシャル・サイト

   

AFD100は日本国内限定60台、3～4月より順次発売します。定価は241,500円（税抜）。こちらも売り切れ注意！

SUMMER SONIC 2010のSLASH～あの音はAFD100！

SLASH in SUMMER SONIC.  That sound must be from AFD100!

昨日に引き続いてSUMMER SONIC 2010のレポート。今日はSLASH編。ライブ写真はないかわりに機材の写真をば…。

SLASHは今回のステージにおいて、マーブロでも予告編的にレポートしている2代目のシグネイチャー・モデルAFD100を使用した。

ギターテクのチェットがこれまた超ナイスガイで、本番直前にもかかわらず懇切丁寧にスラッシュの機材を紹介してくれた。前日の大阪公演では電源の周波数の関係か少々音が硬かったが今日はバッチリ！と自信満々のようす。目の前でメインのレスポールを見せてもらったがスゴイ貫禄だった。

いざショウが始まると、もう会場はものすごい盛り上がりよう！ギターのスーパースターっていいネェ！ギター1本でこれだけの雰囲気を作り出しちゃう。やっぱりこういうのがロックっていうんだろうネェ！

ギターソロに差し掛かるとPAからの爆音をかき消さんばかりの大歓声だ。

AFD100のサウンドといえば、高～中域リッチのよく抜けるサウンドとでも言おうか。ちょっと硬い気もするが、決してハイに偏ることのない突き刺さるようなストレートな音像がとても気持ちいい。やっぱり筋金入りのロックにはマーシャルがよう似合うってば！

スラッシュとマーシャルの関係は長く、1996年に2555を母体とした2555SLを製作。これが事実上マーシャル初のシグネイチャー・モデルとなった。

そして、今回のモデルは世界で1,800万枚を売り上げた80年代ロックの金字塔、Guns n' Rosesの大ヒット・アルバム『Appetite for Destraction』のギターのサウンドを再現しようというものだ。

下の写真はプロトタイプ。コンバット地のカバリングに包まれている。初めはこのカバリングを用いようとしていたのだろうか？

PCBのようす。

フロントパネルはマーシャル25周年記念モデルの2555 Silver Jubilee譲りのシルバーとした。それに蛇柄とスラッシュのスカル・マークが入っている。コントロールやその他の細かいスペックはまた次の機会に…。

プリ管はECC83が5本搭載されている。

シャシ内部のようす。

パワー管は6550を採用。

メインはAFD100。Jubileeはスペアとして使用している。 この時のセットでは2555SLもラックに入っていた。

背面のようす。

これはサマソニの機材ドンズバ（写真は他の現場で撮られたものです）。サマソニではこのセットが上手袖にセットされ、ステージ上の1960を鳴らしていた。

AFD100の情報はコチラ⇒Marshall Blog ：AFD100情報

AFD100の詳細情報はまた近いうちにお届けします。

（写真提供：Marshall Amplification plc）

AFD100情報 vol.4～1959T対2203

『AFD100情報vol. 2』でスラッシュと他ふたりが先回の動画の中でスッタモンダしている通り、スラッシュが『Appetite for Destruction』で使ったマーシャルが何なのかワケがわからなくなっているようだが、ここで事実関係を整理するためにマーシャルが1959T（註：クリーム時代にクラプトンが使っていたことでも有名なトレモロつきの1959）と2203の関係を説明してくれた。

そもそもアンプの改造がはやり出したのは80年代初頭のアメリカにおいてだった。プレイヤーたちはオリジナルの状態より一層高いゲインを求めたのだ。思い返してみるに、その当時のマーシャルの最新モデルはJCM800 2203や2チャンネルの2210とその50Wバージョン2205（註：マイケル・シェンカーの愛器）たちだった。下の写真は日下部正則さん所有の2210。

その頃の最も典型的な改造といえば、回路に手を加えたり、ゲイン段を足して、もしくはその両方を施してボイシングを変えることだった。その点1959Tはこの改造に最も適したモデルであった。なぜなら増設するゲイン段に必要とされる真空管をトレモロ用としてすでに搭載していたからだ。そうしてこの1959Tのトレモロ要のプリ管の片側を利用してスタンダードな2203のマスター・ボリューム回路にアップグレードされたのだ。（そのスペアの真空管は2203をも凌ぐゲインステージとして使用された）下の写真は1987T（1959Tの50Wバージョン、T氏のコレクション。トレモロのコントロール用のノ部が通常の1987より2ケ多い）

こちらはichiroさん所有の1987T。

オリジナルのスラッシュのアンプについて記事を書いたジョン・ライマスは以下のように確認している。

「#39は1983年か1984年にS.I.R.が最初にそういう方法で改造を加えたヤツだと思う。

結局、プリアンプは2203スタイルのマスター・ボリューム回路とまったく同じに作り直されていたんだよ。つまり、2203仕様にするためにゲイン段がひとつ増設されていたんだ。そこへ行くと、1959Tは4番目の12AX7が搭載されていた…トレモロ用の球だ。でも誰もトレモロなんか使っていなかったね…この4番目の三極管12AX7がゲインを稼ぐために使われ、完全なゲイン段が増設されたんだ。つまり、2つのゲイン段を持つ1959Tでもあり、また別の見方をすれば、ゲイン段ひとつの2203ということもできるのさ」

スラッシュの記憶によれば、そのオリジナル・アンプはインプットがふたつあって、スモール・マーシャル・ロゴが付されていたということ。2203への移行期中のモデルとして知られている点としては、このような仕様のモデルは存在しないばかりか、イギリス国内でのEL34の入手困難を理由に1976年頃は、真空管を搭載せずアメリカに出荷せざるを得ず、現地の配給会社が独自に6550管を搭載していたのだ。（他のモデルは1974年からこのようにしてアメリカ輸出していた）

AFD100の開発をどうしていくか？次の段階にはプロトタイプの製作に入っていく。（その通り！6550管を使用するのだ！）他の真空管も使用し、スラッシュとの意見交換によって出されたアイデアも実験していくつもりだ。

こりゃパワー管は6550になるな…おそらく。

（10.02.10 1959T VERSES 2203）

AFD100情報 vol.3～スラッシュのアンプはどんなかな？ その2

スラッシュ所有アンプ調査の2回目。どうも不明な点が多いようで…。

サンチャゴ・アルヴァレス（以下A）：昨日ブースターかなんかの話をしてた？

スラッシュ（以下S）：いんや…。そうじゃくて同じアンプの2つのバージョン違いについて話したんだ。ひとつはノーマル品、もうひとつはスペシャル・バージョンって。

A：30周年記念モデルかなんか？

S：そう。そのスペシャル・バージョンのアイデアてのは、多分ペダルにもできるようなメッチャいいプリアンプ・ブースターがアンプの中に入っててさ…。

A：中に？

S：ああ、ペダル・ディストーションを使った時なんかと違ったビックリするくらいのいいサウンドでさ、アンプが何かものすごい機械になっちゃうんだよな。でも、ちょっとコントロールしづらくなる。わかる？

Man（お手伝いの人、以下M）：いいね～。

S：ソロとかスゲェ音でさ、フィードバックもバッチリ。外部の機材を使わなくてもいいように内部のゲイン回路に何か仕掛けがしてあるんじゃん？

A：おそらく構造が違うんだね。スペシャルバージョンは恐らくこんな感じで配線が…。

S：そうだな。ナァ、JCMのリイシューってやってないのかい？

A：まだやってるよ。

S：あ、そう？

A：やめたんだけど…

S：そいつぁいいわ。単純なヘッドだからな。

A：スタンダードだね。

S：全部知ってるワケじゃないけどタイトでいいよ。

A：ところで、「AFD」アルバムのオリジナル音源は持ってるかい？

S：「Appetite」のか？マスターがあるかってこと？

A：そう。ナンカない？丸々じゃなくてもいいよ。ソロのとこかなんか。

S：そうだな。俺は何も持ってない。何かできるかやってみよう。

A：助かるよ。

S：そんなこと考えたこともなかったよ。

A：ちょっと聴ければいいんだ。キャビネットやマイクによる部分もあるし。

S：おう。

A：どうすればよいのかがわかると思うよ。

S：わかった。やってみよう。

（オリジナル音声の状態が非常に悪いため正確を期せない個所もありますが、雰囲気だけでも味わってやってください）

つづく

AFD100情報 vol.2～スラッシュのアンプはどんなかな？

AFD100の開発にあたってまず最初にすることは実際にスラッシュが使用しているマーシャルを綿密に精査すること。マーシャルのシニア・デザイン・エンジニア、サンチャゴ・アルバレスがLAでスラッシュと邂逅し、持参されたスラッシュのオリジナルの2203を解析するというビデオの第1弾をお送りします。

ステージ１：オリジナルアンプの解析

スラッシュ（以下S）：まぁ、いくつかのアンプを使ったけどさ、とにかくコイツがドエラクいい音なんだよ。

エリック・ヴァレンタイン（プロデューサー、以下E）：ホント特別なんだ。トーンの回路が普通のもの違うだろ。そんな改造って今まで見たことあるかい？

サンチャゴ・アルヴァレス（以下A）：トーンの回路はまったく普通のマーシャルと同じだよ。でもヴォイシングが違うんだな。リヴォイシングされているんだと思う。

E：ヴォイシングが何だって？

A：ゲインだよ。ゲイン段。

E：あ、そう。

A：でもトーン・コントロールはまったくいじっていないよ。

E：わかった。それじゃ、トーンを変える何がしかの改造がゲイン回路に施されているのかい？

A：そうだね。3段階になってるんだけどすべて変えられているね。

E：そうか、だから…。

A：そう。

S：これを改造したヤツがSIRのアンプをいじったのかな？

E：イヤ、ティム・カズウェルのヤツとは違うよ、あの有名な#39のね。これはフランク・レヴィってヤツがやったんだ。小さなステッカーが貼ってある。

S：そうか。でも改造の仕方が…

E：でも違うモノだよ。

A：そうだね。2種類のアンプについて話し合ったんだ。ひとつはトレモロつきの1959．でもあれはゲイン段が2つなんだ。だからもうひとつゲイン段を足さないと…。

S：チョット待った。それってSIRのアンプのことかい？

E：そう。オリジナルの#39のSIRのアンプさ、1959だよ。

A：4インプットのヤツ…。

S：それって完全につくり直されたヤツかい？

A：アップグレードされているんだよ。800の仕様で…。

S：JCMだと思ったんだけどね。

E：イイヤ、違う。

S：違う？でもそう（アンプに）書いてあったぜ。

E：オリジナルの#39アンプにかい？多分そんなことないと思うんだけどな。

S：そうか。4インプットって言ったよな？

E：普通そうだよ。

S：覚えてないな…（笑）。ま、オレの記憶も怪しいもんだからな。

A：オーケー、とにかくあのアンプには800の仕様にアップグレードする改造が施されているんだよ。

S：そうなのかい？

A：だから、基本的な回路は同じようにしようかと思う。

S：了解。

E：そうだね、あれはこのアンプの先輩でこのアンプも同じようにしてあるってこった。

S：これが同じならオーケーだ。

A：あそう？そんなとこでいいの？

S：「Nighttrain」をそれで弾けばすぐにわかるよ。

E：まったくだ（笑）

つづく

AFD100情報 vol.1～プロジェクト始動！

先日『NAMM2010レポート　＜後編＞～アーティスト・モデル』の時に紹介しましたスラッシュの新しいシグネイチャー・モデルの開発プロジェクトが順調に進んでいます。

マーブロでは続々にアップデイトされる本国マーシャル制作のAFD100情報の専門ウェブサイトを日本の皆様にお伝えしていくことにしました。

以下は再録です。

スラッシュがシグネイチャー・モデルを開発する旨、本人が来場のうえ発表しました。その名もAFD100。Appetite For Destruction（もちろんガンズ＆ローゼズのデビュー・アルバムにちなんで付けられています）の頭文字です。そのコンセプトをマーシャルのアーティスト担当、ポール・マーシャルがAFD100専門ウェブサイト内の動画の中で語ります…

「今日ここ（NAMMのマーシャル展示スペース）にスラッシュが来てAFD100とそのウエブサイトについて発表します。そのウェブサイトでこのモデルのアイデアや製造についての情報のアップデイトをしていきます。また、ビデオやコメント、インタビュー、さらにはサウンド・アドバイスなども充実していく予定です（大意）」

で、スラッシュがやって来た！

「スラッシュだ。オレの新しいアンプ、、、新しいオレのマーシャル・アンプを紹介するためにアナハイムまでやってきたゼ」と前置き。「マーシャル・アンプ」って言い直すとこが律儀でいい人感が出てますね。

「人前で話すのはキライなんだよ」と切り出したスラッシュ。続いてAFD100のコンセプトについて説明。『Appetite for Destruction』で使ったのはSIRスタジオから借りたJCM800 2203だったがそれが最高のアンプだった。それをその後も使いたがったが盗まれてなくなってしまった。今回のシグネイチャーはその2203を目指して開発をしていく…みたいなストーリー。

ご存じの通りマーシャルは市場初のシグネイチャーモデルとして1996年にスラッシュの2555SLを発表。この初のシグネイチャー・シリーズに続いてザック・ワイルド、ジミ・ヘンドリックス、ケリー・キング、ランディ・ローズとマーシャルのシグネイチャー・シリーズは連綿と続いて今尚盛ん。（こうして見るとスラッシュ、ザック、ケリーとJCM800がらみが3人も！）そして、またスラッシュの登場。これは決してネタがなくなったわけではなく（実際にシグネイチャー・シリーズの計画はもう先まで決定しています）、スラッシュともに原点を目指し、ロック・ギターの本当のカッコよさを取り戻そう！という意気込みが感じられます。

やっぱり、ロックの花形楽器はギター。カッコいいリフとギター・ソロが最高の見せ場でしょ。それを忘れてしまった今のロックに対するマーシャルの回答であり、それを知らない若い人たちへの呼びかけであるような気がします…「ロック・ギターってもっとカッコいいものなんだぜ！」って。（『大谷令文、マーシャルを語る＜後編＞』も是非ご参照ください）

上のポールが案内しているAFD100の公式ウェブサイトはコチラ

（新カテゴリー『AFD100情報』を設定したため記事を再録しました）